27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

Маскировка страха фальшивой радостью делает сцену более напряженной. Мы получаем более глубокое представление о том, кем является каждый из персонажей, наблюдая за их реакцией на необычное поведение матери семейства; их эмоции усиливаются, и мы все больше разделяем и понимаем их дискомфорт. А финальное откровение, которое завершает сцену, оказывает на нас значительно большее эмоциональное воздействие, чем если бы женщина просто сообщила плохие новости сразу.

17. Оправдывайте трансформации

«Технически химия – это изучение материи, но я предпочитаю рассматривать ее как изучение изменений».

Уолтер Уайт, главный герой телесериала «Во все тяжкие»"

"ПРЕДИСЛОВИЕ

Смысловая нагрузка историй, которые мы читаем и смотрим, проявляется для нас постепенно – в процессе изучения тех трансформаций, которые происходят с героями. То, почему и как меняется их жизнь, цепляет наше внимание. Если по ходу сюжета с персонажами не будет происходить никаких изменений, ничего существенного не случится и в финале истории. Что, например, может быть привлекательного в такого рода повествовании: «Жил да был хороший и благородный царь, он вел добропорядочную жизнь, а потом благополучно умер». Такая история просто не сработает. Другое дело – экзистенциальный шедевр Сэмюэля Беккета «В ожидании Годо», где, поначалу кажется, будто бы в пьесе ничего не происходит, но по факту происходит многое. Два персонажа на протяжении истории ждут загадочную фигуру по имени Годо, которая так и не появляется, однако за время ожидания меняются их чувства: из людей с толикой надежды они превращаются в людей без надежды. Да, так случается: те, кто не делает ничего, тоже оказываются во власти постоянно меняющегося мира.

Чтобы история получилась, вам (как писателю) и вашим персонажам потребуется потрудиться. Превращения, через которые суждено пройти вашим героям, должны быть убедительными. Чтобы трансформация сработала для истории в целом, ее должны подкреплять мелкие и мельчайшие изменения в состоянии героев на протяжении всего пути – в главах, сценах, фрагментах диалогов. К примеру, история начинается с того, что две незнакомые женщины понравились друг другу в баре, но автор знает, что затем их симпатия трансформируется в любовную связь. Чтобы сделать метаморфозу их отношений убедительной, персонажи должны действовать. Положим, сначала они просто посмотрят друг на друга, потом одна женщина улыбнется, но вроде бы не увидит ясно выраженной взаимности. Тогда она решит послать объекту своего внимания напиток через официанта и получит в ответ легкий кивок, означающий что-то вроде «спасибо». Затем она придумает что-то смешное или необычное, что вызывает улыбку у ее адресата, и вот мы уже видим, как у них завязывается знакомство.