27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

Торвальд теряет дар речи: одна только мысль о том, что женщина в 1879 году оставит мужа и детей с целью самореализоваться, казалась тогда невозможной. В финале пьесы Торвальд умоляет ее передумать, но терпит неудачу. Последняя сцена, где Нора, выходя, хлопает дверью, знаменита своим мощным звуковым эффектом, который считается одним из самых ярких в истории театра. Теперь прочитайте внимательно ту сцену, в которой Торвальд умоляет Нору остаться. Посмотрите на все, что он делает и что говорит, чтобы удержать ее. Учитывая характер Торвальда, что он мог бы сделать еще? Как этому персонажу удается заслужить наше сочувствие, несмотря на то что на протяжении всей пьесы он вел себя довольно эгоистично? И почему сочувствие к нему делает решение Норы об уходе еще более впечатляющим?

ОТВЕТ

Правильный ответ: д) Мэдди и Ноэль рассматривают возможность убийства мамы Мэдди.В этой истории нет ни малейшего намека на то, что Мэдди плохой ребенок. Мысль о том, что она убьет свою маму, рискуя потерять душу и продолжить жизнь в тюрьме в обмен на ночь со своим бойфрендом, абсурдна. Такие умозаключения странно выглядят для Мэдди, поскольку не подкреплены никакими предшествующими событиями.

16. Используйте навыки маскировки

«Мы все носим маски, но наступает время, когда мы не можем избавиться от них, не сняв при этом слой собственной кожи».

Андре Бертье, писатель"

"ПРЕДИСЛОВИЕ

Представьте, что вы в поезде. Раннее утро, тишина. Люди вокруг вас опрятно одетые едут на работу. Обычная поездка. А потом вдруг кто-то надевает маску. Неважно, какая это маска – монстра, хоккейная, одинокого рейнджера, хирургическая, – любая вызовет у вас тревогу. Вы пожелаете узнать мотивы этого человека. Он вменяем? Возможно, опасен? Быть может, болен? Или просто развлекается? В первом разделе этой книги, посвященном принципам построения сюжета, мы говорили о драматических вопросах. Так вот. Когда вы маскируете истинную личность персонажа, вы добавляете еще один драматический вопрос: а кто на самом деле он такой?

Конечно, мы говорим не только о физических масках. За тем, как люди себя ведут, как они одеваются, чем одержимы, могут быть спрятаны их скрытые желания, страшные намерения или – а почему бы и нет? – просто невинные увлечения. Интересно и завораживающе оказывается обнаружить, что персонаж книги/фильма совсем не тот, кем он казался вначале, и затем наблюдать, как маска постепенно сползает с него на протяжении оставшейся части истории. Очевидно, что вы как автор захотите контролировать связь между тем, как персонаж позиционируется, и тем, кем он является. Вы словно бы говорите своим читателям/зрителям: «Видите этого опрятного парня с мягким голосом и теплой улыбкой? Так вот, он только что вышел из тюрьмы».