Иван Пырьев. Жизнь и фильмы народного режиссера

И два брата Алексеевы, прекрасные мастера столярного дела, и Гриша Ламбин – лучший установщик света нашей кинолаборатории. И Константин Петрович Фролов, бессменно в течение долгих лет руководивший производством и сделавший для студии очень много хорошего и доброго. И Борис Николаевич Коноплев, главный инженер студии. И Юра Шахпаронов, начинавший работать бригадиром постановщиков и выросший до руководителя самого мощного и оперативного отдела декоративных сооружений, и много, много других, горячо преданных нашему искусству людей студийного коллектива, о которых также следовало вспомнить, ибо благодаря их одержимости, их энергии и инициативе строился, рос, ширился наш «Мосфильм» и стал одной из лучших киностудий в Европе.

Многие, не знающие специфики кинопроизводства, наверно, считают, что режиссер-постановщик один или только в содружестве с оператором и актерами создает фильм. Но это совсем не так. Бесспорно, режиссеру, как я уже говорил, принадлежит ведущая роль в создании картины. Он руководитель и вдохновитель всего творческого процесса. Но без активного участия в работе над фильмом помощников – художников, ассистентов, монтажеров, звукооператоров, композитора, гримеров, реквизиторов, костюмеров, директора, администраторов, работников различных цехов и отделов, каким бы режиссер ни был «расталантливым» или «гениальным» – он один ничего сделать не сможет.

Не нужно забывать, что, кроме ближайших его сотрудников, входящих непосредственно в творческую группу, над каждым фильмом работают еще многие люди из различных цехов и отделов студии.

И если взять да подсчитать, то в каждый фильм вкладывают свой труд, свое мастерство и частицу своего сердца сотни людей.

Да, искусство кино – коллективное искусство!

И очень жаль, что об этом нередко забываем мы, режиссеры, часто забывает наше руководство, но особенно печально, что об этом почти совсем не знают те, кому по должности положено разбирать и анализировать кинокартины от имени зрителей на страницах газет и журналов.

В своих рецензиях и отзывах наши уважаемые критики почти никогда не говорят более двух слов о работе оператора, как правило, не замечают работу художников, совсем молчат о том, как записан звук, как смонтирован фильм или как были сделаны трюковые, комбинированные съемки.

Сравните как-нибудь критический разбор небольшой книжицы не бог весть какого поэта, выпущенной тиражом пять-десять тысяч экземпляров, с рецензией на хороший или пусть даже средний фильм, который за один год проката просмотрит двадцать миллионов людей. И вы уже по размеру этих рецензий увидите всю несуразность такого соотношения критических статей.

А ведь киноискусство справедливо считается самым важным и самым массовым.