Книга вопросов. Как написать сценарий мультфильма

Хотя я не могу представить себе зрителя, который не подцепится к этому фильму – он завораживает с первых же кадров.

Говоря об устройстве документального анимационного кино, стоит сказать несколько слов о реконструкции. Именно реконструкция – базовый фундамент такого фильма. Документальная анимация обращается к прошлому, чтобы пережить заново важные для автора или героя события. Для этого требуется реконструкция прошлого, его воссоздание. Для этого появляются титры, уточнение мест действия, времени, обстоятельств, на экране возникают фотографии, письма, дневники, документы, воссоздаются сцены из прошлого. При этом имитация прошлого в кино требует огромных затрат – исторические костюмы, декорации – а в анимационном кино это намного проще, ярче, быстрее и дешевле. Особенное внимание в реконструкции нужно уделить деталям. Детали производят на зрителя впечатление одновременно и как образы, и как документы. В доканимационном фильме Анки Демиан «Крулик. Дорога в загробную жизнь» история трагична и была широко освещена в СМИ – румын Клаудио Крулик был ложно обвинен польскими властями в воровстве, посажен в тюрьму и был вынужден начать голодовку против произвола власти. В итоге герой умер от истощения, что стало причиной международного скандала. В начале фильма перечисляются вещи, которые передали матери героя после его смерти – чемодан, кипятильник, чашка, кошелек, бумага для самокруток, счастливый доллар, немного польских денег, икона и молитвенник, дневник, ручка, фотоаппарат, два мобильных телефона, туфли, рубашка, спортивный костюм и куртка. Перечисление этих деталей жизни главного героя создает его образ и подталкивает начать представлять его жизнь. Такой же прием можно увидеть в фильме Аманды Форбис и Венди Тилби «Дикая жизнь» (2011) – чтобы рассказать что-то зрителю не напрямую, а образно, через запятую демонстрируются какие-то детали – почтовая посылка, трубка, пистолет, банка мармелада, сардины, чемодан и так далее. Но если «Крулик. Дорога в загробную жизнь» – это острое драматичное документальное кино, то «Дикая жизнь» – легкий и ироничный фильм в жанре мокьюментари, или псевдодокументалистики.

Мокьюментари – жанр художественного фильма, когда создается имитация документальности, фальсификация и мистификация. Фильмы этого жанра притворяются настоящей документалистикой, играют в нее, соответствуют по внешним признакам, но сам предмет разговора является вымышленным и специально замаскирован под действительность. Лучшими примерами этого жанра я бы назвал фильмы Вуди Алена «Зелиг» (1983), «Ведьма из Блэр» (1999) Дэниэла Мирика и «Район номер девять» (2009) Нила Бломкампа.