27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка»

Джо ударил Дуга, поэтому Дуг 1) игнорирует его; 2) ссорится с ним; 3) бьет его в ответ; 4) убегает прочь; 5) извиняется за то, что расстроил его; 6) падает без сознания. У вас по-прежнему есть много вариантов, но все они с гораздо большей вероятностью приведут к осмысленному заключению.

Связь причины и следствия дает вам возможность куда глубже исследовать ваши идеи и раскрывать истинную природу заявленных персонажей: вы заранее продумываете, как набор отобранных вами действий выявит их характер. Но, что даже более важно, в процессе этой работы вам становится понятно, кто вы такой. Предположим, что вы всегда считали себя злым, агрессивным человеком. А при описании потасовки между Джо и Дугом вы принимаете решение о том, что Дуг не отвечает на насилие Джо, а сочувствует ему. Вы хотите показать, что Дуг, физически пострадав от удара, не ответил взаимностью, а нашел в себе силы извиниться за то, что расстроил своего друга. Любопытно, что таким образом вы не только даете понять читателю/зрителю, какой человек Дуг, но и, наряду с этим, выражаете свои ценности, показываете, что чувство сострадания также не чуждо и вам."

"Чтобы не загонять себя в строгие рамки, реплики диалогов и описания событий можно соединять с помощью «но» или «тем временем». Например, Джо ударил Дуга кулаком, но Дуг необъяснимым образом исчез. Для описания событий, которые происходят в параллельных сюжетных линиях, хорошо подходит выражение «тем временем». Джо ударил Дуга, но Дуг извинился за то, что расстроил его. Тем временем Мэри рассказывает Джейн о драке, которую она видела на улице. Как правило, вы хотите, чтобы действие протекало плавно, а переход ко второй сюжетной линии не казался слишком резким. В вышеописанном примере мы связали две сцены вместе с помощью сложного наречия «тем временем». При добавлении таких переплетений читатель остается максимально вовлеченным, поскольку отмечает тот факт, что мы все еще исследуем одну и ту же идею, просто переходя от одной сюжетной линии к другой. Этот прием позволяет сделать переход менее резким. В мультфильме «В поисках Немо» сценаристы мастерски пользуются им, плавно переходя от сюжетной линии Марлина к сюжетной линии Немо и обратно.

Создавая набросок, не зацикливайтесь на идеальном определении каждого перехода. Это всего лишь вспомогательный прием. Суть его в том, чтобы использовать силу причинно-следственных связей ради нашей базовой цели: чтобы история оставалась сфокусированной на главном, развивалась в сюжете, раскрывала характеры и исследовала затрагиваемые идеи как можно более глубоко.