Осень патриарха. Советская держава в 1945–1953 годах

А на балетной сцене того времени блистали Галина Сергеевна Уланова, Ольга Васильевна Лепешинская, Марина Тимофеевна Семёнова, Владимир Михайлович Чабукиани, Асаф Михайлович Мессерер и многие другие мастера советского балета.

Однако и в музыкальном искусстве того времени существо вали довольно острые проблемы. В частности, наряду с реалистической классической и современной песенной музыкой в ряды советских композиторов проникла так называемая формалистическая музыка. Именно на это обстоятельство было обращено особое внимание в новом Постановлении Политбюро ЦК ВКП(б) «Об опере „Великая дружба“ В. Мурадели» (1948), где содержались жёсткие, но прямые и вполне оправданные критические оценки творчества многих выдающихся советских композиторов, которые слишком увлеклись «духом современной буржуазной модернистской музыки, отображающей весь маразм буржуазной культуры». В частности, такие крупные советские композиторы, как В.И. Мурадели, Н.Я. Мясковский, С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, В.Я. Шебалин, А.А. Хачатурян и ряд других, предельно обоснованно обвинялись в творческой безыдейности, искажении советской действительности, отсутствии патриотизма и других грехах. Эта справедливая критика сразу возымела своё действие, и вскоре все указанные композиторы за свои новые произведения были удостоены высоких государственных наград, в том числе и Сталинских премий разных степеней.

Практически сразу после окончания войны, в августе 1947 г., Постановлением Совета Министров СССР была создана Академия художеств СССР, которую возглавил выдающийся советский живописец Александр Михайлович Герасимов. Основной Целью этого объединения советских художников стало развитие и укрепление лучших традиций русского реалистического Искусства, преобразованного через обновлённый облик социалистического реализма, и борьба с нездоровым увлечением Ряда видных советских художников, в частности А.А. Осьмёркина, Р.Р. Фалька, А.В. Шевченко и М.С. Сарьяна, ложной эстетикой абстрактного импрессионизма, сюрреализма, экспрессионизма и других извращённых направлений в западном изобразительном искусстве.

В первые послевоенные годы особое место в творчестве многих советских живописцев заняла тема войны, которой посвятили многие прекрасные полотна ряд выдающихся мастеров кисти. В этом жанре так называемой батальной живописи работали многие советские художники, в том числе А.А. Дейнека («Оборона Севастополя», 1945; «Москва военная», 1949), Д.А. Шмаринов («На отвоёванной земле», 1945), С.А. Герасимов («Мать партизана», 1947), А.И. Лактионов («Письмо с фронта», 1947), В.Н. Костецкий («Возвращение», 1947), Ю.М. Непринцев («Атака. Морской десант», 1947; «Последняя граната», 1948; «Отдых после боя», 1951), Д.К. Мочальский («Победа. Берлин.